俄罗斯电影《边疆》

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俄罗斯电影。

二战结束，一群被抛到西伯利亚的俄国幸存者，在战争带来的心理阴影下继续残酷的生活。

阴影1，战斗英雄伊格纳特，在战争中脑部受到震荡，时常发作，发作时满地翻滚，痛苦不堪。

阴影2，村长克雷瓦诺夫，在战争中失去了右臂，不得不来到环境恶劣的村庄，管理这群历史问题不清的流民。

阴影3，上校费什曼，战争初期就失去了心爱的女儿，从此成为战争机器。

阴影4，美女索菲亚，因为曾在德国人家中做过仆人被流放到此地，她带着一个德国小男孩帕什卡，村里的人都以为这是她跟德国人生的杂种，为此不时对她进行谩骂与侮辱。

阴影5，众“边疆”村民。由于刚刚结束噩梦，内心仍汹涌着对德国人，包括对无辜平民的仇恨之火。

实话说，我对俄罗斯艺术的认知，还停留在列夫托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、柴可夫斯基以及列宾等古典或后古典主义时期，最现代的，也是《办公室的故事》这样美感缺缺的喜剧，近些年，关于俄罗斯深沉磅礴的独特审美印象，甚至被政治暴力的强横野蛮地覆盖。

因此，看《边疆》之前，我没有任何思想准备，它是在我找碟看的时候自己从书架上砸下来的。

然后，它准确地砸中了我观影经验的空白，完美地勾联起所有关于俄罗斯博大温情的画风，加战后人性重建的反省思潮。

温情1，索菲亚是边疆村一个母性美的担当，她给了对伊格纳特炽烈的女性之爱。

温情2，索非亚抚养的德国小男孩，其实是她在逃亡时收养的孤儿。

温情3，上校费什曼准备将帕什卡抓走，索菲亚试图拦阻，遭到费什曼的射杀，深爱着索菲的斯泰潘不顾她已经移情别恋于伊格纳特，急忙抱起她去就医。

温情4，德国工程师的女儿艾尔莎，父亲战前曾在西伯利亚工作，后来被枪杀，逃到荒岛上的艾尔莎像罗宾汉一样生活了四年，甚至不知道发生了第二次世界大战。她随伊格纳特回到边疆村，无法理解村民对她的敌视和排斥，与索菲亚在澡堂发生冲突。当村民意识到艾尔莎和帕什卡一样无辜时，又登上伊格纳特的火车去追赶费什曼，集体去营救她们。

温情5，强悍的伊格纳特追上了费什曼的火车，并用计速表把他打伤，失忆的费什曼摇摇晃晃地边走边说：我要回家看女儿了，她病的很厉害。其实，女儿在战争初期早已死去。当斯泰潘举枪瞄准他时，一只手悄悄按下了枪管。

这是一部充满雄性美与深情的电影。伊格纳特在战前是一名优秀的火车技工，战后他只能靠车速与暴力来证明自己的存在与价值。

飙火车是最有象征意味的雄性生命力的展示，但是在西伯利亚广阔的森林、原野、山川、河流构成的长长画卷中，渺小的火车只是一痕短短的轨迹。

“边疆”是一个阻隔的概念，政治的阻隔、军事的阻隔、疆域的阻隔、利益的阻隔，它注定是矛盾爆发的所在。

而“边疆”又何尝不是一个弥合的概念，文化的弥合、民族的弥合、血缘的弥合、人性的弥合，它针脚粗糙地缝合着人类血肉模糊的创伤。

影片的最后，伊格纳特救回了艾尔莎和帕什卡，和他们一起开着巡道车去寻找新的生活，他们依旧言语不通，但这并不妨碍他们彼此相爱。